Imponentes. Así se nos aparecen, en las inmensas salas del MUSAC, las obras de Carlos León y Ana Laura Aláez. El museo le debía una exposición al primero –el artista ya ni la esperaba, de ahí el título: se la toma como ... un 'elogio', recordando al poeta Álvaro Valverde–, pintor visceral y purísimo, autor además de escritos de una profundidad casi aterradora.
Es ciertamente un escritor del ocaso, esos que tanto me gustan, pero sus historias tratan del arte y la Naturaleza, no del crepúsculo de la civilización y la vida: «Sospecho que lo que llamamos Belleza no es sino esa confidencia envuelta en goce que recibimos ante algo que colma la más secreta pulsión de nuestro ser y alcanza la diana del Deseo, de lo ilimitado e insaciable».
Eternidad y vida, el universo y el arte siempre en secreta comunión; hasta el punto de que, en esta aventura, ha necesitado traerse los objetos que le acompañan en su cotidiana inmersión en el misterio insondable del cuadro, que resultan ser montañas de neumáticos y enormes ejes de camión (no pregunten: yo lo hice y no).
El MUSAC inaugura las exposiciones de Carlos León y Ana Laura Aláez para la temporada estival
En el escenario grandioso de las estancias de este fantástico museo, la pintura de Carlos León (Ceuta, 1948) nos hará notar enseguida que está hecha a escala humana: León pinta, como es sabido, con las manos –por supuesto cabe hablar de 'action painting', aunque el comisario nos recuerda que este artista partió de la semiología de Supports/Surfaces– y los lienzos, todos de gran formato, son intrincadas y profundas junglas en las que el cuerpo del artista parece siempre querer zambullirse y que del mismo modo nos atraen y nos envuelven. Veremos aquí algunas obras de distintas épocas y, en la sala principal, pinturas recientes, correspondientes a lo que él considera su momento de «posmadurez»: o sea, la libertad y el gozo plenos.
'Pabellón de escultura: refugio e intemperie', de Ana Laura Aláez (Bilbao, 1964), por su parte, es una reinterpretación de la que acaso sea la pieza más monumental de la colección del MUSAC: consta de 32 planchas de aluminio –cada una de unos 2 metros cuadrados–, ocupa la sala 5 y se extiende hasta el mismo techo de la 6, que tiene 18 metros de altura. Su núcleo es una construcción circular hecha de estas planchas ensambladas en un cierto desorden.
Las cálidas texturas del metal, la imponente solidez del crómlech en el que nos encontramos mientras contemplamos un paisaje de elementos metálicos suspendidos del techo, evocan la idea del refugio: «La búsqueda de un lugar seguro comienza con la lucha por la supervivencia que hemos heredado de nuestros predecesores», señala Aláez; y en el póster –gratuito– que se ha editado para la ocasión, pone en relación la pieza con la degradación de ese mundo, el de sus antepasados leoneses, y con el arte como «lugar donde poder ser en nuestros propios términos».
Dirección: Avenida de los Reyes Leoneses, 24
'Pabellón de escultura: refugio e intemperie'
Dirección: Avenida de los Reyes Leoneses, 24
Señalemos que se ha presentado también la nueva revisión de la Colección MUSAC: bajo el título 'Casi sistemas', el director del centro ha reunido piezas de Ai Weiwei –que recientemente dio aquí su versión de 'Don Quijote' y cuyo cuadro 'El 3 de Mayo', basado en el de Goya, inspira el discurso curatorial–, Julieta Aranda, Lara Favaretto, Joan Fontcuberta, Piero Golia, Candida Höfer, Julie Mehretu, Mitsuo Miura, Vik Muniz, Pedro Mora y Julian Opie.
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Carlos León y Ana Laura Aláez: lo grandioso en un marco incomparable
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