Un libro de Bolaño ha sido colocado de forma muy delicada por Dominique González-Foerster en una esquina de arena justamente por una página en la que vemos tres líneas sinuosas que, en mi caso, me invitan a recorrer la selección de las obras de ... la Colección de Isabel y Agustín Coppel de una forma fracturada o, mejor, caprichosa.
Como sabemos, el 'punctum', tematizado por Barthes, está en nuestra mirada y nos exime de realizar una lectura sistemática de las imágenes. El aspecto de Octavio Paz en el homenaje que Alberto Gironella le tributó en una obra de 1990 es lo que de forma más intensa 'me corresponde'.
Ese gran poeta y pensador está acompañado por unos dados, una botella de Anís del Mono, la calavera de la vánitas y hasta unas latas de caviar. El aspecto del autor del ensayo magistral sobre Sor Juana Inés (integrado en el 'collage' con 'enmarcado' de chapas de botellas) es taciturno, como si los aprendizajes del camino de Galta hubieran precipitado la postrera melancolía.
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No es la tristeza el tono ambiental de 'Fue de día, fue de tarde, fue fantástico', ese vitalista recuerdo que transmitió Mira Landau de lo que pasaba en el Museo Dinámico, una institución 'informal' que pusieron en marcha Miguel Salas Anzures y el arquitecto Manuel Larrosa.
Esas actividades que, en los sesenta, trataron de reintroducir la abstracción en México son 'evocadas' como pretexto en el recorrido por las obras de la Colección Coppel planteado por Magnolia de la Garza. Como los propios coleccionistas advierten, durante tres décadas han reunido obras de distintas disciplinas, medios y generaciones partiendo de un inicial interés por el arte mexicano del siglo XX para luego ampliar sus adquisiciones a la contemporaneidad tanto de su país como la de las propuestas internacionales.
Si el recorrido se abre con el estupendo diálogo de tres piezas de Tunga, Laura Lima y Leonor Antunes que subrayan la 'escala doméstica', el verdadero punto de partida lo constituye la sección de obras de estética abstracta, entre las que destacaré un cuadro de Manuel Felguerez que alude a la videncia, una trama geométrica de Vicente Rojo titulada 'México bajo la lluvia' (1982) o una sutil pieza de Helen Frankenthaler de pintura 'fluida' que dialoga a la perfección con las sedimentaciones de Vivian Suter. El gran cuadro gris de Tàpies corresponde a una de sus mejores épocas, justamente ese año 1967 en el que publica Debord su texto contra la sociedad del espectáculo.
El dominio híbrido de poesía, música y 'performance' incluye una serie de dibujos de Francis Alÿs, una acción de cruda 'señalización' de Valie Export, unas notaciones para música de computadoras de Carlos Amorales o el vídeo de una trampa para consumar el fracaso de Bas Jan Ader.
En la parte dedicada a 'la arquitectura como escenario' destaca la instalación de Abraham Cruzvillegas, la mágica pieza de Cornell que invita a pensar la distancia a la luna, un hermoso cuadro con laberinto de Julio Galán o unos documentos de intervenciones de Gordon Matta-Clark cercanas a una pareja de bombillas de Felix Gonzalez-Torres.
Lugar: Fundación Casa de México en España (Madrid)
El 'fin de fiesta' es espléndido: una prodigiosa instalación de Liliana Porter en la que un minúsculo hombre parece estar dispuesto a destrozarlo todo con un hacha. Podemos compartir que ver estas obras 'fue fantástico'.
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El dinamismo fantástico de la Colección Coppel
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