El legado del fotógrafo Martin Parr se aloja en un resort 'todo incluido'

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Fotografía del libro 'Grand Hotel Parr'. Nikita Teryoshin Fotolibro El legado del fotógrafo Martin Parr se aloja en un resort 'todo incluido'

El libro 'Grand Hotel Parr' reúne 100 fotografías de la última instalación del genial fotógrafo y documentalista que denunciaba el consumismo y la masificación con sus imágenes 'kitsch'

Doménico Chiappe

Madrid

Lunes, 6 de abril 2026, 00:18

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Con sus fotografías, Martin Parr creó un cúmulo de coloridos fragmentos que, unidos, conformaron una conciencia colectiva del kitsch cotidiano, el mal gusto instalado en los detalles. En el mundo real existía, sí, pero disperso. Gracias a su ojo adiestrado y su buen oficio fotográfico, Parr los cazaba al vuelo, como una rapaz sobre un campo de cereal. En las playas y hoteles, en las fiestas y calles, en el espacio íntimo de las familias, en sí mismo. La composición de estos elementos en un único espacio permanente, un mundo más parecido a un set cinematográfico y casi surrealista -aunque atado a la realidad, al no inventar, no posar- es misión del espectador enfrentado a su obra, que cose en su mente anillos, cabellos teñidos y con laca, flotadores y bañadores, alfombras, sonrisas, maquillaje, maletas de viaje con estampados.

Ese lugar, sin embargo, se hizo realidad, finalmente. El Grand Hotel Parr se instaló en el Neues Museum Nuremberg y reproducía uno de esos hoteles típicos de turistas sonrosados en busca de sol y cócteles, cuyos pormenores captó el fotógrafo. Se pudo visitar hasta el 22 de febrero de este año y ahora se puede conocer en un libro llamado como la exposición, 'Grand Hotel Parr', editado por RM en España. La idea de la exposición obedece a una retrospectiva, un homenaje a la prolífica y original carrera del artista-documentalista. Pero así como al innovador Parr no le calzaba una exhibición al uso, de imágenes a gran tamaño y enmarcadas con finura, tampoco le iba un libro de fotos sin más. Así que en el museo sus obras eran murales intervenidos y extraviados dentro de un mobiliario, con visitantes que parecían sacados de sus series, como 'Small World' o 'The Last Resort'.

Parr estuvo encima del trabajo de ambos proyectos. Asistió a la exposición, como atestiguan las imágenes, y supervisó la publicación. «Justo antes de que este libro entrara a la imprenta, recibimos la noticia de que Martin Parr había fallecido en Bristol, el 6 de diciembre (del año pasado)», escriben los editores de The Photobook Museum, en una adenda. «Estamos tristes y sorprendidos, pero también agradecidos por el intenso apoyo y acompañamiento que le dio al libro y a la exposición hasta el final». En la última página, como si fuera un último sarcasmo de Parr, aparece de su puño y letra un rótulo, firmado por él: «Vuelvo en cinco minutos. Aguanta ahí».

Fotografías del libro 'Grand Hotel Parr', cortesía de la editorial RM. Nikita Teryoshin

Explosiva intención

Desmitificadas, explosivas, desacralizadas e invasoras, las fotografías eran insufladas del espíritu transgresor de su autor. En el libro sucede así también y contiene fotografías, hechas o instigadas por él, que captan sus propias fotografías, seleccionadas entre tantas miles. El lector recorre, pasando las páginas, los espacios deudores de las imágenes, lo que da una nueva vuelta de tuerca a la perspectiva de los fotolibros. Un género que Parr apadrinó durante décadas, empeñado en dotar de nuevos puntos de vista y democratizar el hecho de la publicación de trabajos fotográficos. «Espero que la gente siga publicando fotos que tengan un mensaje poderoso, donde el fotógrafo se involucre con el sujeto de una manera significativa y utilice el diseño de forma interesante», mantuvo en la entrevista que se incluye en el libro.

Esta edición quizás responda a la intención que tuvo cincuenta años antes, en 1974, cuando editó 'Home sweet home', que acompañó una exposición con el mismo nombre. «La motivación era crear algo que sirviera como recuerdo del evento. Me gustó la idea de tener algún tipo de souvenir, y eso fue lo que se nos ocurrió», confesaba a Aaron Schuman, en un texto recogido en 'Grand Hotel Parr'. «Aun así, no lo llamaría libro. Era más bien una carpeta o un catálogo. Pero probablemente la mejor descripción sea libro de artista». 'Grand Hotel Parr' es también un libro de libros, con páginas seleccionadas de su bibliografía, un recorrido visual por el legado de Parr.

Metanarración

Coleccionista y editor, en esta ocasión el suyo es un verdadero ejercicio de metanarración, de una obra que se mira a sí misma. Nacido en 1952, la mirada irónica de Parr, incluso burlona, servía para resaltar la denuncia. Hacia el consumismo y la masificación, haciendo de los lugares paradisíacos se convirtieran en productos baratos de resorts 'todo incluido', y el ocio perdiera sentido con la exaltación. Colores vivos, proyectos conceptuales y complejos, el lente tan cerca como fuera posible -como enseñó Robert Capa, fundador de la agencia a la que Parr pertenecía, Magnum, refugio de un fotoperiodismo que logró abrir las puertas de las galerías y centros culturales-.

El flash como objeto mágico de la modernidad despierta aún más los colores del libro, que tiene 100 imágenes y textos de Frederic Lezmi, Christoph y Markus Schaden y Thomas Weski con una entrevista a Parr. Se convierte en un documento de las instalaciones que estuvieron en el museo alemán, en el libreto de una comedia teatral en la que los visitantes parecían actrices y actores, extraídos de sus archivos digitales; participantes de una escena que podría parecer sin sentido o, al contrario, una gran coreografía. Eso transmite la publicación de 252 páginas.

Nikita Teryoshin Nikita Teryoshin Grand Hotel Parr Nikita Teryoshin

De su propio trabajo, Parr eligió 'The last resort' y, cuando le preguntaron de todo lo que publicó qué diría que debería estar en una colección, respondió que la primera edición de ese fotolibro. Pero también añadió 'Common sense', «del que pienso que tiene un muy interesante diseño, con sus imágenes en primer plano impresas a toda página, de modo que resultan increíblemente nítidas y brillantes. Cuando hice 'Common sense' no había visto nada parecido antes; bueno, tal vez en Japón vi algún libro con ese mismo espíritu, pero nada parecido se había publicado en Estados Unidos o Europa en aquel entonces. Y luego están otros libros, como 'Hong Kong Parr', que me gustan mucho», declaraba Parr, empedernido coleccionista, que incluso tenía maquetas y pdf en sus archivos.

Visualizar el comedor de no-lugares turísticos, el billar, una tienda de souvenirs, pasillos de hotel con el carrito de limpieza y la sala con 200 fotolibros sumerge en lo absurdo, bizarro y graciosamente triste, sin perder la intención perenne de Parr. Hacernos saber que ese mundo de la cutrez y el adefesio está también en las esquinas que recorremos, porque es un fenómeno global que atraviesa clases sociales y fronteras nacionales. Basta con ver, como él lo hacía.

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