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Jesús Cimarro en el teatro de La Latina, que le compró a Lina Morgan en 2010. Sergio Albert/Fundación SGAEJesús Cimarro
Presidente de la federación de productoras de teatro y danza «La imagen del productor teatral que solo pone dinero se ha terminado»El Max de Honor reconoce la trayectoria «en la trastienda» del principal empresario del sector
Teresa Abajo
Jueves, 16 de abril 2026, 12:52
... vez la Fundación SGAE entrega a un productor. Lleva toda la vida en la profesión, pero lo suyo es moverse «en la trastienda». Y no ha parado. Inició su trayectoria con Geroa en 1983 y en 1988 fundó la productora Pentación. Es la voz del sector como presidente de la federación de productoras de teatro y danza, dirige los teatros de Bellas Artes y La Latina y, desde hace quince años, el Festival de Mérida, así que el premio lo recibirá en casa. Le queda tiempo para escribir manuales sobre la profesión, «de la práctica a la teoría», porque eso es algo que siempre le ha gustado.- Desde fuera parece que se limitan a poner dinero.
- Hay mucho más, evidentemente. La imagen del productor teatral que solo pone dinero se ha terminado. Nosotros proyectamos y queremos proyectar, acompañamos a los equipos artísticos y técnicos para poder desarrollar el espectáculo.
- Con quince años fundó en Ermua el primer taller municipal de teatro del País Vasco. A esa edad, los chavales sueñan con salir al escenario.
- Sí, pero yo me encargaba de la organización. Posiblemente he sido de los pocos productores que no han querido ser ni actor ni director ni autor.
- ¿Ni un cameo?
- No, no.
- Me imagino que tendría que irse pronto del País Vasco.
- Pues sí, me fui a los 21 años, y con 22 para 23 fundé la productora Pentación. Era yo muy joven, mis socios (José Luis Alonso de Santos, Gerardo Malla, Rafael Álvarez El Brujo, Margarita Piñero y Tato Cabal) eran mucho mayores.
- Y es el único que sigue.
- Sí, llevo 38 años y la empresa en estos momentos tiene más de 120 trabajadores.
- Ha producido 275 espectáculos. ¿Se acuerda de todos?
- Bueno, me acuerdo de casi todos, sí. Y si pienso año por año me vienen los títulos. La mayor parte me han dejado huella.
- ¿Intuye cuándo una obra va a ser un éxito?
- Uy, eso nunca se sabe. Nosotros ponemos los ingredientes, pero hasta que se levanta el telón no sabes si al público le interesa.
- Tendrá el olfato ya muy entrenado.
- Bueno, intentamos acertar la mayor parte de las veces. Trabajo mucho con autores españoles, que son los que mejor conectan con el público español. Como digo, ponemos los ingredientes.
- ¿Y en esa receta cuánto pesan los nombres conocidos del cartel?
- Pesan sobre todo a la hora de programar espectáculos masivos, pero a veces con cabezas de cartel uno no siempre acierta. No sabes cuándo suena la flauta.
- Ahora mismo está trabajando con José Sacristán, Lola Herrera, Lolita...
- Sí y he trabajado con Héctor Alterio, que me decía que el teatro le daba vida, con Concha Velasco... Tengo grandes artistas en la productora.
«Soy de los pocos productores que no han querido ser ni actor ni director ni autor»
- Conoce a todo el mundo en la profesión. ¿Cuánto vale su agenda?
- (Ríe). Pues mira, no me lo he planteado... Conozco a mucha gente porque llevo muchos años. El valor que tiene mi agenda es el trabajo diario de los que nos dedicamos a este oficio, la emoción de meterse en un proyecto que puede tener una larga vida. Estamos generando trabajo, esto tiene una parte cultural y una parte social.
- Le habrá tocado perder dinero unas cuantas veces.
- Sí, muchas veces. Cuando algo no sale como querías, analizas y vas corrigiendo, aprendes lo que no se puede repetir.
- ¿Eso le ayuda a encajar las críticas?
- Por supuesto, no queda otra.
- ¿Por dónde van ahora los gustos del público?
- Descubrir los gustos del público es difícil, es muy diverso. Lo que he aprendido es que hay que adaptarse a las circunstancias y a los momentos históricos. Intento que haya variedad de propuestas y me conformo con que alguien diga: pues me gusta esta.
- ¿No le hace falta ver una sala llena?
- Hombre, sí, intento que esté lo más llena posible. Sobre todo en Mérida, con 3.300 localidades.
- En el festival combina nombres veteranos y jóvenes.
- Sí, este año viene Lydia Bosch, que nunca había estado en Mérida.
- ¿El repertorio grecolatino es inagotable?
- No. Por eso hemos creado un premio de textos teatrales de esta temática que se llama Odiseo y Penélope en homenaje a Vargas Llosa. Él escribió esta obra y en 2006 la interpretó con Aitana Sánchez- Gijón. El premio es la edición del texto y la producción del espectáculo el próximo año.
- ¿ Y qué tal actuaba Vargas Llosa?
- Su hijo Álvaro me contaba que su madre y sus hermanos se asustaron mucho cuando dijo que iba a hacer teatro, pero le salió bien la experiencia. Realmente era gracioso ver a un Premio Nobel con una actriz como Aitana Sánchez- Gijón, que le ayudó mucho.
«Algunos partidos en Ermua me daban caña. El periódico fue una buena escuela»
- ¿La pandemia ha sido su momento más difícil?
- Ha sido un periodo complicado para todo el sector de la cultura. De la noche a la mañana nos cerraron los teatros, algo que no pasó ni en la Guerra Civil, tres meses seguidos. Pero nos hemos ido recuperando, estamos en los niveles de 2018 o 2019.
- ¿Ha quedado alguna secuela?
- En los primeros años la gente se retraía, pero ahora vuelve a comprar entradas con meses de antelación.
- Tendrá que programar cosas que no le gusten, pero ¿qué busca usted como espectador?
- Sobre todo, me gustan las historias. Quiero que el teatro me emocione y que me diga algo, que me haga sentir. ¡Incluso cabreo!
- ¿Me recomienda algún espectáculo que no sea suyo?
- 'Gigante', con un Pou soberbio, es un revulsivo Y el musical de 'Los miserables' es una producción muy bien hecha.
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