Los hermanos de Crucifixión bordan el techo del palio de su Virgen

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Techo de palio de la Virgen del Mayor Dolor en su Soledad con pintura de Raúl Berzosa. Sur Los hermanos de Crucifixión bordan el techo del palio de su Virgen

El conjunto incluye una pintura de Raúl Berzosa, de gran formato e intensidad visual, que bajo el título 'La Gloria de la Asunción', nace como una ventana abierta al cielo

Rafael Rodríguez

Málaga

Miércoles, 18 de marzo 2026, 20:57

... la fugacidad de la vida y la necesidad de dejar huella encuentra una poderosa conexión en el nuevo techo de palio de la Virgen del Mayor Dolor en su Soledad, titular mariana de la Hermandad de la Crucifixión. Y es que ese enlace existe, porque si todo es transitorio, como apunta el poeta, hay obras que nacen precisamente con la vocación de permanecer, de trascender su tiempo y de convertirse en legado. Este es el propósito que ha llevado a la corporación del Lunes Santo a desarrollar uno de sus proyectos patrimoniales más importantes de cuantos ha acometido a lo largo de su historia y con esas pretensiones se ha realizado el techo del baldaquino de la exquisita Dolorosa de Dubé de Luque, dado a conocer en la tarde de este miércoles en la casa hermandad de la cofradía, a escasos metros de su sede canónica, la parroquia del Buen Pastor.

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Momento de la presentación del techo de palio de la Dolorosa de la Crucifixión. Juan Miguel Salvador

El techo de palio de la Virgen del Mayor Dolor en su Soledad es, en sí, una gran gloria, tanto por su formato –ocupa más del 70 por ciento del espacio– como por su resultado artístico, debido a Raúl Berzosa. Su pintura, titulada 'La Gloria de la Asunción', brilla con luz propia. Se trata de una creación de gran formato, con unas dimensiones aproximadas de 3,10 por 1,30 metros, en la que el artista malagueño, una de las figuras más destacadas del panorama pictórico internacional, ofrece una escena de gran intensidad visual y espiritual, concebida como un cielo abierto en el que una cohorte de ángeles se arremolina en torno a un foco de luz central.

La pintura de Berzosa se concibe como un cielo abierto en el que una cohorte de ángeles se arremolina en torno a un foco de luz central

La composición, de marcado carácter ascendente, conduce la mirada desde la parte inferior, donde los ángeles aparecen en actitud de recogimiento, hacia los niveles superiores, en los que las figuras se inclinan con asombro hacia el resplandor central. En ese núcleo luminoso, apenas insinuado, se percibe la presencia de la Santísima Trinidad, convertida en el eje de toda la escena, aunque la obra no podría entenderse sin la disposición de la Virgen del Mayor Dolor en su Soledad en su trono, que, como Madre de Jesucristo, al final de su vida terrenal, fue llevada en cuerpo y alma al cielo, ese cielo pictórico creado de forma magistral por Berzosa.

Como en otras creaciones del artista malagueño, la luz adquiere un protagonismo absoluto en esta gloria. Los rayos dorados atraviesan las nubes y envuelven las figuras en una atmósfera cálida y envolvente, evocando la gran tradición pictórica barroca desde una mirada contemporánea. La paleta cromática, rica en matices, combina azules profundos, dorados intensos y suaves tonos nacarados, generando una sensación de profundidad que dota a la obra de una fuerza visual extraordinaria.

Durante la presentación, el hermano mayor, Francisco González, que también pertenece al taller de Felicitación Gaviero –encargado de dirigir los trabajos de bordado ejecutados por la escuela de la hermandad–, ha desgranado los aspectos fundamentales del proyecto, subrayando su sentido más profundo. «El techo de palio nace como una ventana abierta al cielo», explicaba González visiblemente emocionado, quien, a continuación, destacaba que la escena pintada por Raúl Berzosa representa la Asunción de la Virgen, «la propia Virgen del Mayor Dolor en su Soledad que sube a los cielos», advertía.

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Vista desde arriba del techo de palio de la Virgen del Mayor Dolor en su Soledad. Juan Miguel Salvador

Enmarcando la pintura, el bordado se erige como un complemento esencial que aporta riqueza y equilibrio. Realizado en hilo de oro fino sobre terciopelo de algodón tipo alemán, el conjunto sigue un diseño de Antonio Rodríguez, que incluye una doble cenefa bordada a mano en oro fino a realce. La primera de ellas, a modo de corona de espinas, incorpora la segunda parte del Ave María, letra a letra labrada en orfebrería plateada por el taller de Cristóbal Angulo, que brotan de la tradición devocional y que refuerzan la invitación a la oración, mientras que la cenefa exterior desarrolla un repertorio de motivos vegetales de inspiración decimonónica, rematada en las esquinas por jarrones con flores de la tierra y en los laterales por ánforas de azucenas, símbolo de pureza de María Santísima.

Alumnos

En su ejecución han participado cerca de una treintena de alumnos de la escuela de bordado de la cofradía, todos ellos, entre hombres y mujeres, hermanos, que han trabajado durante más de dos años y medio. El resultado es una obra de gran elegancia, en la que los motivos vegetales recorren toda la superficie con una composición dinámica. Como ha advertido Francisco González, cada elemento ha sido tratado «con especial cuidado», desde las ánforas con juegos florales diferenciados hasta la variedad de técnicas empleadas, que aportan volumen y brillo.

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Alumnos que han participado en el bordado, además del pintor Raúl Berzosa, Juan Miguel Salvador

Asimismo, González ha querido poner el acento en el esfuerzo de los hermanos y hermanas que ha hecho posible la obra, señalando que «detrás de cada centímetro hay muchas horas de trabajo silencioso», fruto de la entrega de quienes han participado en su ejecución. Un trabajo que, según destacaba, ha estado guiado por la generosidad, el compromiso «y la entrega desinteresada que ha convertido el proceso en una auténtica manifestación de fe», ha subrayado.

Obra con coherencia

El techo de palio se integra dentro de un proyecto más amplio, el del futuro palio completo, concebido en coherencia con el trono de orfebrería realizado por el taller de Orovio de la Torre entre 2001 y 2009, así como con las piezas ejecutadas por el orfebre Cristóbal Angulo, responsable del conjunto de letras que enriquecen el diseño. La intención es que todo el conjunto mantenga una unidad, ya que el trono ha sido pensado como un altar que invite a la oración, «un altar donde nos acercamos a rezar», explicaba Francisco González.

El techo de palio se integra dentro de un proyecto más amplio, el del futuro palio completo, concebido en coherencia con el trono

Este estreno supone, en definitiva, la confirmación de un proyecto largamente esperado que la hermandad ha ido construyendo en línea con el pensamiento de Machado, aspirando a dejar huella y a permanecer en el tiempo como parte del patrimonio cofrade de la ciudad.

La obra continuará en los próximos años con la ejecución de las bambalinas del palio. La parte exterior del baldaquino estará formada por cuatro bambalinas en las que se representará la Iglesia doméstica –la propia cofradía– en el frontal, rematada por su escudo; en los laterales, la Santa Iglesia Catedral junto a una jarra con azucenas y la parroquia del Buen Pastor; y en la trasera, la heráldica de la ciudad de Málaga.

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El presidente de la Agrupación de Cofradías y hermanos mayores junto a la obra. Juan Miguel Salvador

Motivos vegetales y una decoración de carácter asimétrico recorrerán toda la superficie, destacando que cada ánfora contará con juegos florales diferentes. El conjunto quedará rematado por un fleco de canutillo mixto, normal rizado grueso en oro entrefino. Asimismo, una cenefa superior recorrerá el perímetro de las bambalinas con la primera parte del Ave María, mientras que la segunda se integrará en el propio techo de palio, entre la decoración vegetal.

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