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La joven Ángeles Mayla Pradal expresa inocencia y salvajismo en su mirada. SUR Crítica de cine 'Ángeles': la película más perturbadora del Festival de MálagaLa directora argentina Paula Markovitch impacta con una odisea urbana sobre la infancia y la muerte
Málaga
Viernes, 13 de marzo 2026, 18:10 | Actualizado 19:16h.
... dinamita. Porque esto último fue lo que deparó la película 'Ángeles', una explosión en toda la cara del espectador. La directora Paula Markovitch dirige sin concesiones esta odisea por la infancia y la muerte, cuyos personajes parecen vivir en una distopía dentro de nuestro mundo actual. Las protagonistas son unas ángeles: una niña de doce años que vende chucherías para subsistir y que cuida de su hermana de cuatro o cinco años apenas. Pero la mayor también es Ángeles, a la que encarna su tocaya Ángeles Pradal, armada con una sonrisa que desarma, además de una mirada que arrastra. Una inocencia salvaje que transmite tanta hipnotismo como inquietud.A ambas niñas nos las encontramos pululando por la gran ciudad en un día de canícula, a la espera de que en algún momento aparezcan unos padres que den sentido a su orfandad. Pero no. El único que comparece es un anciano vigilante de un parking, un entrañable y derrotado personaje interpretado por el veterano Abian Vainstein, con el que las chicas montan en coche para que les dé el aire para combatir el calor y con el que llegan a formar una suerte de familia de perdedores.
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La argentina Paula Markovitch nos lanza una película incómoda, que no sabes hacía donde va hasta que ya es tarde para no caer al vacío. Porque esa sensación produce su película. Un profundo vacío cuando seguimos sin aparente rumbo y con estética documental a estas niñas que deambulan, se bañan, roban, venden, gamberrean y malviven en la calle sin que nadie se espante o advierta que están solas, abandonadas a su suerte. Una menor cuidando de otra menor, que acaba adoptando además a un viejo, cuando debería ser al revés. Un ángel del infierno en una película con el paisaje de la pobreza estructural, la desprotección de la infancia y la muerte. Sin duda, la película más perturbadora que ha pasado por esta sección oficial a concurso de la 29 edición.
'La mujer de la fila' ***
De Argentina también vino una propuesta interesante, ‘La mujer de la fila’, una película correcta y bien narrada con un trasfondo social: las madres, esposas, hermanas e hijas que acuden puntualmente a las cárceles a visitar a sus familiares condenados y tratar que la vida de los presos no sea una tortura. Mujeres que llegan allí donde no lo hace el estado por dejación de sus competencias –les llevan ropa, comida y, sobre todo, salud mental–, pero reciben a cambio el desprecio de ese mismo sistema que, sin ellas, sería inhumano. Una mujer de clase media que acaba en esa cola del presidio cuando su hijo es detenido y encarcelado es el punto de partida de este filme de madres coraje que protagoniza una convincente Natalia Oreiro que viaja del histrionismo a la tolerancia a la par que el drama se mezcla con toques de ‘thriller’, cine romántico y película de juicios. Mención para Alberto Amman, inesperado invitado a esta función carcelaria, que despierta empatía más allá de su deseo de hacer pedagogía con los derechos humanos.
'El jardín que soñamos' **
La última cinta, ‘El jardín que soñamos’, llegó con bandera de México y resultó la menos convincente. El director Joaquín del Paso aborda la violencia, la migración ilegal y el cambio climático en un drama-’thriller’ que se pierde entre las idas y venidas de los protagonistas por las montañas. Las mariposas como bella metáfora de ese paraíso natural amenazado por la voracidad del capitalismo no basta para quedarse a vivir en esta película que transmite la angustia de una familia sin papeles, pero lo enmarca en una peripecia rutinaria y previsible.
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