Llega el tiempo de la cosecha, de esa vendimia que en el mundo del cine son los premios del año ya pasado. Aquí, antes que los Oscar de Hollywood se recolectan los Goya, que son nuestros Oscar de proximidad, de kilómetro cero, y de ... los que es mejor no hablar mucho ahora porque nuestra Academia y especialmente nuestros cineastas de cercanía suelen tener una hipersensibilidad como de diente pocho y cualquier opinión que suene a reproche, con una semana de adelanto a que los otorguen y los recojan, podría ser tomada con suspicacia y como un prejuicio ideológico o de manía personal.
Pero, no hablar mucho no impide hablar algo, poco, pero ya opinable, como que 'Tardes de soledad', de Albert Serra y una de las dos o tres mejores películas de los últimos años, se presentará en la gala con solo dos candidaturas, la de mejor película documental (que lo es) y mejor director (que debería serlo). Y no tendrá presencia en apartados que Albert Serra ha resuelto de modo superior, como la fotografía, el sonido, la música, el montaje… Aunque, como digo, no es la intención aquí, ahora, molestar a la Academia de proximidad ni a los directores que celebran la enorme generosidad con la que este año han llovido las candidaturas sobre sus películas.
'Los pecadores', la mejor película de la historia
Se trata de molestar a la otra Academia, la de Hollywood, que ni nos ve ni nos oye, o sea, que le trae al fresco nuestra opinión sobre su temporada de rebajas de las candidaturas. La idea es que el Oscar se ha convertido este año (en realidad, lleva varios apuntándolo) en uno de esos supermercados en los que abundan las ofertas y las promociones, que te dan dos por uno, el tercero casi gratis y el lote entero con la tarjeta de fidelización. Da la impresión de que para esta entrega casi centenaria del Oscar han soltado 'nominaciones' a cascoporro, como confeti, como lemas del tipo 'Regalos personalizados para todos', 'Cada nominación está pensada para ti', 'Nuevas tendencias, mejores precios'.
Uno no tiene nada en contra de 'Sinners', aquí titulada 'Los pecadores', que es una película bien trabajada por su director, Ryan Coogler, con muchos alicientes para entretener y sorprender a la audiencia y con una banda sonora y una música impresionantemente buenas, pero da un poco de cosa (cosa: ¿vergüenza?) pensar que la Academia de Hollywood, sus académicos, la han convertido en la más 'nominada' de la historia con dieciséis candidaturas. Solo se le han escapado las que no entraban en su promoción, como mejor documental, cortometraje de ficción, película extranjera o de animación, o guion adaptado, pues ya tiene la de guion original.
Y es cierto, uno no tiene nada en contra de 'Sinners', salvo el hecho de que desbanca de ese honor de ser la más 'nominada' a una película como 'Eva al desnudo', que solo llegó a catorce. Tal vez debería estudiarse qué pasa en la Academia, en los académicos, en los espectadores y en el mundo para que una buena película como 'Sinners' se ponga por delante de una obra maestra como 'Eva al desnudo', en la que Mankiewicz hiló un guion tan bien escrito, tan profundo, cínico, dramático y divertido que cada una de sus líneas y tramas son oro puro, y que sus actores, Bette Davis, Anne Baxter, George Sanders y todos bajan a ese albero de la pantalla tanto caudal de reflexión, de vida y sentimiento que te encharcan por completo. Sobre el paso del tiempo, la ambición, los sueños, el teatro (interpretación, manipulación, ascenso, telón), la lealtad a unos principios y unos finales… Una genial oda al sarcasmo cuando tu piscina de riñón se queda sin agua.
Es imposible saber qué pasa en la Academia y en sus académicos, cuya imagen fue siempre la de unas viejas glorias del cine, muchas de las cuales fraguaron el séptimo arte tal y como lo conocíamos. ¿Acaso ya no hay viejas glorias en Hollywood? Evidentemente, sí, pero ya son otras, son las que hicieron el cine de los años 70, 80 y 90, son los nuevos de entonces que ya se han convertido en los viejos de ahora y cuyos gustos, criterios y miradas cinematográficas no armonizan con los gastados conceptos de pionero, clásico, escritura, dramaturgia o arrebato emocional. Y no es por ponerle nombres a esto, pero donde reinaban viejos como Ford, Hawks o Wilder, que dejaron paso a viejos como Coppola, Spielberg o Scorsese, y estos a viejos como Tarantino o los Coen. Pero, en qué manos queda hoy el testigo de la vejez.
Por lo que vemos, se puede aventurar que aquellos gastados conceptos se han cambiado por otros que hay que entrecomillar, como 'el mensaje', 'la provocación', 'la exploración' o la 'originalidad'. Así, en lo que llevamos de siglo han ganado el Oscar a mejor película títulos como 'Coda', 'Todo a la vez en todas partes', 'Slumdog millonaire', 'El discurso del rey', 'Birdman', 'Parásitos', 'La forma del agua' o 'Anora', con su mensaje, su provocación y su originalidad. Películas no todas inolvidables y que sugieren un profundo cambio de criterios, gustos y posiblemente intenciones, aunque sepamos de años en los que el Oscar se lo ganaba 'Rocky' a 'Taxi Driver' o 'Kramer contra Kramer' a 'Apocalypse Now'.
Esta es nuestra época, la de los nuevos criterios, los que auguran que el Oscar se lo juegan 'Los pecadores' y 'Una batalla tras otra' (¡13 'nominaciones'!), y en la que los cinco directores elegidos para ese premio acumulan con sus películas 55 candidaturas: Ryan Coogler (16), Paul Thomas Anderson (13), Josh Safdie (9 por 'Marty Supreme'), Joachim Trier (9 por 'Valor sentimental') y Chloé Zhao (8 por 'Hamnet'). Con los viejos criterios de escritura, pasión y emoción tal vez 'Blue Moon', de Richard Linklater, ganaría el Oscar a la mejor película (ahora, no es ni candidata entre diez), y 'Valor sentimental', el de mejor película extranjera y algunos más.
Con suerte, y como aquí vamos con algo de retraso en los trenes, quizá para los Goya quede vivo algún viejo criterio que no nos deje olvidar lo que ha sido el cine.
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