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El actor Fares Fares, como George Fahmy, en un fotograma de 'Águilas de El Cairo'. R. C. Tarik Saleh: «Muchos espectadores no quieren ser sorprendidos en el cine»El cineasta sueco estrena 'Águilas en El Cairo', un thriller que sigue los pasos de una gran estrella del cine egipcio obligada a trabajar para el régimen en una película hecha a mayor gloria de su presidente
Madrid
Sábado, 14 de marzo 2026, 00:21
... ha desarrollado una feroz crítica hacia la situación de Egipto, el país del que procede su padre. Si en 'El Cairo confidencial' (2017) y 'Conspiración en El Cairo' (2022) atacaba la corrupción de los grandes magnates y el poder de las autoridades religiosas del islam sunita, en este último largometraje carga las tintas contra los militares que tras el golpe de Estado de 2013 gobiernan el país bajo el mandato de su presidente, Abdelfatah el-Sisi.La comedia y la sátira inicial en torno al poder y a este pobre diablo, al que da vida el genial Fares Fares, dan paso a un thriller que se vuelve cada vez más oscuro y angustioso en una película que se enmarca dentro del cine negro y que, como las dos anteriores, parte de premisas ficticias para contar hechos reales. «Siempre que escribo lo hago con una premisa ficticia y estoy muy obsesionado con el género y con seguir sus reglas. Primero me divierto y, como un niño, fantaseo: ¿Y si pasara esto? ¿Y si pasara aquello? Pero luego me planteo qué pasaría realmente si yo no pudiera controlar la narrativa y dejo que la realidad choque con mi ficción y, de alguna manera, destruya la narrativa», explica Saleh desde los cines Renoir Princesa, ubicados en el centro de Madrid. «Así que, en cierto modo, uso la realidad para plantear preguntas sobre la vida», señala.
No en vano, buena parte de los hechos que suceden en el filme ocurrieron en la realidad: «Lo absurdo de la historia es que es verdad. Hicieron una serie que se llama 'Al-Ihtiyar' y contrataron a Yasser Galal, que es muy alto y tiene mucho pelo. El año pasado fue recompensado por su papel en esta serie con un escaño en el parlamento. Cuando la vi, me pareció absurda, pero me pregunté cómo sería trabajar en esa serie. Tal vez, si yo hubiera vivido en Egipto, me habría visto obligado a participar en esa producción. Y así es como comencé a escribir el guion».
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Asegura el director que el mayor reto a la hora de abordar la película estuvo precisamente en esa mezcla de tonos. «Fue muy arriesgado, pero para mí era muy importante, en las películas de mis cineastas favoritos logran hacerlo», explica quien pone como ejemplos películas como 'El crepúsculo de los dioses', de Billy Wilder; 'Delitos y faltas', de Woody Allen o 'Barton Fink', de los hermanos Coen. Pese a todo, el autor, que ganó el premio al mejor guion en Cannes en 2022 con 'Conspiración en El Cairo', era consciente de que los cambios tonales «iban a dividir a la audiencia» y que ese era «el precio a pagar». «Muchos espectadores no quieren ser sorprendidos y quieren saber exactamente lo que van a recibir», apostilla.
Afortunadamente, la presencia de Zineb Triki en el papel de Suzanne, la esposa del ministro de Defensa, sirvió de punto de apoyo. «El tono cambia con su sola presencia. Empezamos a preocuparnos por las cosas porque, de repente, George se obsesiona con ella y está dispuesto a hacer cosas muy imprudentes. Así que, en un sentido muy clásico, cuando ella baja por esas escaleras, con ese tópico del cine negro de la femme fatale, todo está prácticamente decidido. Sabemos que no va a acabar bien porque él se enamorará de ella. El público está entrenado para eso», desliza. A Saleh, además, le servía para distraer la atención del público «y que no viera la conspiración que se estaba desarrollando delante de sus ojos».
Cambio de paradigma
Dice el director que buena parte de los espectadores ya no quieren sorpresas, pero ¿ha sido siempre así? «Creo que hay una evolución en el cine que tiene que ver con la forma en que YouTube y especialmente la generación Z consumen historias y me interesa mucho. Cuando yo crecí, el concepto era: ¿qué va a pasar? Para la generación Z, es: ¿cómo va a pasar? Y es una diferencia enorme. Lo ves cuando el título de un vídeo de YouTube es 'Un hombre cae de un edificio'. Ya sabes que se va a caer, pero la cuestión es cómo y eso es lo que tiene que sorprenderte. Y me parece interesante y fascinante. Tengo 54 años, soy un tipo mayor y extremadamente conservador cuando se trata de contar historias y todavía quiero contar historias en las que la pregunta sea: ¿qué va a pasar? Pero cómo ocurrirá también es muy importante, no puedes ignorarlo y además creo que nos mete una presión buena como narradores».
Cabe preguntarle si alguna vez se ha sentido como el pobre director de la película, un tipo con talento que se tiene que poner al servicio del régimen egipcio y seguir sus órdenes. «Sí, completamente, y varias veces en mi carrera», dice rotundo quien durante una época trabajó en Hollywood en series como 'Westworld' o 'Ray Donovan'. Pese a ello, asegura que una de las cosas que más le gustan de Hollywood es que se toman «muy en serio el cine, más que Europa, porque creen que van a ganar mucho dinero y ven el coste como una inversión y no como un gasto». Sin embargo, «la posición del director no es buena, salvo que seas un director de poder como Tarantino, Scorsese o Spielberg», concluye.
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