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Bárbara Lennie y Vicky Luengo en 'Amarga navidad', en cines el 20 de marzo. españoles. Iglesias Mas Un Almodóvar inspirado y virtuosoEl director se pregunta en 'Amarga navidad' si es lícito vampirizar la vida de quienes nos rodean para alimentar la ficción
Jueves, 19 de marzo 2026, 00:22
... Almodóvar. La crisis creativa en la que está sumido el personaje no rebajará la ambición dramática y el riesgo del guion que escribe a duras penas. Una ética que, sin duda, suscribe el manchego, que ha rechazado ofertas de Netflix porque su cine es ajeno a algoritmos, personal, único, inconfundible. En ese sentido, su largometraje número 24 es netamente almodovariano, droga dura para sus fans. Suena Chavela, sale la arena negra de Lanzarote, alguien busca ansiolíticos en una fiesta con Rossy de Palma de anfitriona... Tráiler de 'Amarga navidad'.Pronto comprenderemos que esa realizadora que atraviesa su particular vía crucis durante el Puente de la Constitución es un personaje de ficción, obra de otro cineasta dispuesto a acabar con su sequía creativa mirando dentro de sí mismo y a su alrededor. Vampirizando vidas ajenas sin pedir permiso en busca de inspiración.
Ese es el gran tema de 'Amarga navidad': los límites de la autoficción. ¿Todo es válido en nombre del arte, incluido hacer daño a quienes nos rodean al incorporarlos a la ficción? Almodóvar riza el rizo en esta juguetona estructura de muñecas rusas, que en sus títulos de crédito arranca con el cursor parpadeante de un procesador de texto, símbolo del temor a la página en blanco y puesta al día del piloto rojo de la cámara de 'Arrebato', de Iván Zulueta, la película que mejor ha sabido reflejar la naturaleza caníbal y vampírica del cine.
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Quim Gutiérrez y Leonardo Sbaraglia en 'Amarga navidad'. Almodóvar hace uso de la libertad que no le concederían las plataformas y se permite licencias que van más allá de sus habituales guiños culturales en forma de libros dejados al azar ('Middlesex', de Jeffrey Eugenides). Reúne a amigos en la escena de la fiesta, de Los Javis a Bibiana Fernández, y los fotografía como si fuera el reportaje de una revista de modas, y en un giro pirandelliano incluye la propia crítica de la película a través del personaje de la asistente del director (Aitana Sánchez-Gijón).
Nada nuevo bajo el sol almodovariano, cierto, pero contado con un virtuosismo y una honestidad que asusta.
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