JOSÉ MANUEL MORENO. HISTORIADOR E INVESTIGADOR
Jueves, 5 de marzo 2026, 01:00
... contexto de la posguerra: organizar una de las exposiciones artísticas más importantes de esos años en homenaje a los principales creadores de la pintura local. Quizá sin ser muy conscientes de ello, convirtieron además esta exposición colectiva en la primera que incluía obra de Picasso en una muestra organizada por una institución pública española tras la guerra civil.Es bien conocida la animadversión mutua entre Picasso y el régimen franquista desde el estallido de la contienda civil. No obstante, lo que quizá se haya difundido menos es que, paralelamente, desde el ámbito académico y artístico promovido por una parte de la oficialidad, la obra del malagueño comenzó a ser lentamente aceptada y difundida en monografías, museos y galerías, pasando en unos años de la anulación y el desdén a la adulación, no exenta de tiranteces y recelos mutuos.
Entonces, ¿por qué se incluyó la obra Picasso en la exposición de pintores malagueños en ese contexto en principio nada favorable?
La intención del Museo y la Academia estaba muy clara: incluir a Pablo Picasso en la nómina de artistas de la ciudad para hacer visible la vinculación con su tierra y, al mismo tiempo, establecerse como eje institucional que promoviera su definitiva recuperación. Mientras el empuje local de los años treinta quiso romper con la desafección Picasso-tierra natal, en estos años se quiso reconstruir su pertenencia a la escuela local y retomar el relato desdibujado con el tiempo. Una vez dado ese paso, había que construir puentes sólidos para el reconocimiento del artista como figura de la modernidad. Ese objetivo solo se conseguiría teniendo presente su obra en un nuevo proyecto de museo que narrara como se merecía la historia artística malagueña: la nueva sede del Museo Provincial de Bellas Artes en el Palacio de Buenavista, cuyo contrato de arrendamiento se firmó ese mismo año 1946.
A estos primeros pasos dados desde la oficialidad, le seguirían años después otros más sólidos, que desembocarían en la llegada y exposición del picassiano Legado Sabartés en el Museo Provincial, que unió el deseo institucional con el de una nueva hornada de artistas, que veía necesaria una renovación plástica en la ciudad a través de Picasso. Se denominaron Peña Montmartre (más adelante 'Grupo Picasso'), como homenaje al lugar donde el pintor malagueño ideó la modernidad. La formaban Virgilio Galán, Alfonso de Ramón, José Guevara, Jorge Lindell, Francisco Hidalgo, Manuel Bono y Juan Cuenca. Un mes de octubre de 1954 rubricaron su nacimiento como grupo, el mismo mes en que nació Picasso, el mismo mes que se quedó fijado en el imaginario colectivo de nuestra ciudad como el mes de la celebración picassiana por antonomasia.
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