La raíz indoeuropea de la palabra 'exposición' es la misma que la de habitar: 'ghabh'. Con el significado de sostener, dar y recibir 'gahbh' alude a estos tres términos que funcionan de eje vertebral a lo largo de los espacios por los que se distribuye ... esta quinta edición de Anozero, la Bienal de Coimbra.
Bienal que se consolida cada convocatoria desde su primera edición en 2015 bajo el título 'Una tirada de dados', en referencia al verso que Stéphane Mallarmé escribía alrededor de 1897: «Una tirada de dados nunca terminará con el azar».
Y así es el azar, indestructible. En bienales, documentas y festivales de arte contemporáneo, el azar es el gran mago que todo lo agrupa.
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Ya los comisarios en su declaración de intenciones relatan que la idea de Anozero'26 no era buscar un tema externo o ajeno y aterrizarlo, sino que el propósito se acercaba más a la escucha de la propia exposición gestándose, creciendo dentro de una ciudad cuya presencia arquitectónica es poderosa. Desde el Jardín Botánico, el Monasterio de Santa Clara-a-Nova, sede principal del evento, hasta el Museo Municipal de Coimbra, donde se encuentra la magna obra de Nam Goldin (Washington, 1953).
'Stendhal Symdrome' (2024) quedará para siempre en las retinas de la ciudad portuguesa. Se trata de veintiseis minutos en los que Goldin intercala fotografías de obras clásicas con retratos de sus amigos o conocidos, mientras lee las 'Metamosfosis' de Ovidio, sobre una banda sonora perturbadora e inquietante.
Cómo olvidar, también, la 'performance' 'Libertas', de Vasco Araujo (Lisboa, 1976): unas trescientas personas caminando vestidas de blanco y entonando el 'Va pensiero' de Verdi, con el artista al frente, resonando como uno más. Cruzando el río a modo de manifestación pacífica, una y otra vez cantando «Vuela, pensamiento, en alas doradas, sobre las praderas y colinas, allí donde exhala su suave perfume la dulce brisa de la tierra natal». Ahí es nada.
Los cantantes terminan en el Monasterio de Santa Clara-a-Nova, donde los retratos gigantes en tinta china de Adriana Molder preceden a la instalación de Rui Chafes (Lisboa, 1966) con música de Candura (Lisboa, 2018) 'Abismo' (2023). Una inmensa sala oscura con una puerta de luz al fondo. En ella aparecen y desaparecen personas que no sabes si están o no ahí contigo, sin referencias espaciales y a merced de una banda sonora tan tenebrosa como la propia instalación.
Toca caminar con los oídos hasta salir por aquella puerta de luz que dará paso a otras obras. Por ejemplo, el vídeo de Jonathas de Andrade 'El pez' (2006). Una concatenación de pescadores y peces aparecen en una canoa; cada pez muere en brazos de su pescador, mientras es acariciado y consolado como un bebé.
Continuamos. Al final de unas escaleras, siguiendo el sonido mecánico de pequeños golpes rápidos y secos, aparece un panel con lemas cambiantes colgado del centro de una sala: 'La verdad no es lo que parece'; 'La verdad es lo que quiero'; 'La verdad es lo que necesito', obra de Shilpa Gupta (India, 1976). En esta instalación, 'Sound on my Skin' (2025), cuelga un panel mecanizado como los que había antiguamente en aeropuertos y estaciones de tren. Las palabras desaparecen entre ellas. El sentido de las frases es fluctuante, no descansa, cambia continuamente por el juego de letras, sílabas y palabras acompañadas de golpes, como una tirada de dados.
Lugar: Monasterio Santa Clara-A-Nova (Coimbra)
Comisarios: Hans Ibelings y John Zeppetelli
Los comisarios nos hablan de un arte acogedor, hospitalario y amable, y de una arquitectura generosa. Se trata de la cultura del sostener, dar y recibir: tres palabras para un mismo gesto. El que sostiene, da; el que da, recibe; y el que recibe, sostiene ¿En qué consiste, en definitiva, esta invitación al arte contemporáneo que propone Anozero'26? En devolverle al mundo una imagen más amable de sí mismo, y compartirla con nosotros, visitantes.
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