Rosario Tijeras es una sicaria colombiana que decide vengarse de sus agresores; Eva es una mujer mestiza hecha a sí misma; Jane Eyre es una institutriz que entra a trabajar en la mansión del misterioso Edward Rochester; Pepita Jiménez es una joven viuda ... que despierta la pasión del seminarista don Luis de Vargas; Thérèse Raquin, atrapada en un matrimonio insatisfactorio se despeña por la senda del crimen; Susana Bonar, una muchacha muy protegida por su padre; y la célebre Emma Bovary, casada con el médico rural Charles Bovary, comete adulterio y se lanza a lujos con gastos desmedidos.
Son mujeres muy diferentes, protagonistas, respectivamente, de las novelas de Jorge Franco; Isabel Allende; Charlotte Brontë; Juan Valera; Émile Zola; Pío Baroja — una de sus novelas menos conocidas y que cuestiona su fama de recalcitrante misógino—, y Gustave Flaubert, pues la investigación acoge novelas escritas por hombres y mujeres de países a uno y otro del Atlántico. Pero todas tienen que común que su nombre da título a la obra. Hay muchas más hasta llegar a cien, como nos propone la escritora e investigadora colombiana afincada en España Consuelo Triviño en este ambicioso estudio.
Autora Consuelo Triviño Editorial Cátedra Año 2026 Páginas 344 Precio 18,50 euros Valoración ****
El trabajo tiene una larga y personal gestación como explica su propia autora: «Este libro que tienes en las manos se gestó en las horas de soledad que acabaron delineando mis ojos cansados cuando, siendo adolescente, continuaba con la lectura allí en el internado, incluso después de que apagaran las luces del dormitorio y la luz de una farola que se colaba por la ventana iluminase la página». En esas lecturas, que continuaron después, confiesa Triviño que le sorprendió el número de novelas rubricadas con un nombre femenino, lo que fue un acicate.
La obra, encabezada por una cita de Simone de Beauvoir, incluye buenas fotografías y una selecta bibliografía consultada, se divide en ‘Introducción’, ‘Tipologías’ y el análisis propiamente dicho de las cien novelas seleccionadas en orden cronológico. En la ‘Introducción’, entre otras cuestiones, aclara que entiende novela con el criterio actual del género surgido de la visión de Miguel de Cervantes, «con matizaciones temporales».
Consuelo Triviño: «A España le debo lo que soy»
De ahí que, señala también, se centre en los siglos XIX y XX —sin entrar en el XIX, pues considera que no hay suficiente perspectiva—, las centurias en las que, afirma, «la novela alcanzó la cima de lo literario». No obstante, incluye algunas anteriores que le resultan muy significativas, como ‘La princesa de Clèves’, de Madame de Lafayette, la primera de la lista, siendo la última ‘Carlota Fainberg’, de Antonio Muñoz Molina.
En ‘Tipologías’ nos presenta quince clasificaciones que comienzan con la mujer «como ideal de la nación» y concluyen con «la fantasía del andrógino», pasando por la «pionera», la «trabajadora», la «virtuosa», «la espejo de otra» y la «vampira o demonio», entre otras.
Muchos son los atractivos, como la gran capacidad de síntesis de Triviño para dar cumplida cuenta de un material tan extenso
Muchos son los atractivos de este viaje literario, como la gran capacidad de síntesis de Triviño para dar cumplida cuenta de un material tan extenso, y el descubrimiento de joyas que han pasado un tanto inadvertidas. Este periplo nos sumerge también en las tensiones y cambios que han acompañado al papel de las mujeres en la literatura.
Y es asimismo una invitación a la lectura o relectura de dichas obras, que se enriquece con los exámenes que nos brinda Consuelo Triviño, quien apunta que aún hay más títulos de los que ocuparse. Esperemos que pueda realizar una segunda incursión en tan sugerente y cautivador asunto.
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Consuelo Triviño, no todas las mujeres son iguales
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