Desde aquella necesidad paleolítica de simbolizar el mundo interior y exterior, el dibujo ha trazado una larga historia que demuestra cómo las imágenes que habitan lo profundo de la psique humana constituyen una manifestación expresiva inagotable.
Son un laboratorio de estímulos que el artista ordena ... o compensa para dialogar consigo, tal como patenta la exposición de José Luis Serzo (Albacete, 1977) en la Biblioteca Central de Cantabria, ejemplo de cómo un creador puede beber de sus fuentes más íntimas sin dejar de nutrirse del inconsciente colectivo y de mantener viva la esencia pura y ardua de su quehacer cotidiano.
Con una desbordante acumulación de personajes 'serzitivos', la muestra reúne tres décadas de trayectoria articuladas en torno a los cuatro arquetipos –Persona, Sombra, Ánima y Sí‑mismo– que definió Carl Gustav Jung en sus estudios sobre psicología analítica.
Este marco ordena el recorrido e ilumina la lógica interna de las series temáticas, que conjugan obras más o menos conocidas con un buen número de piezas inéditas. Algunas ya habían pasado por Santander –'La historia más bella jamás contada' (2011) o 'Archimétrica' (2022), en la galería Siboney; 'Ensayos para una gran obra' (Palacete del Embarcadero, 2019)–, mientras otras se presentan por primera vez.
En vitrinas con cuadernos y en otros soportes diversos para pared, Serzo ofrece pensamiento, gesto e intuición encarnando esa idea –reformulada por Marie‑Louise von Franz– de que la producción espontánea de imágenes no responde a meras ocurrencias estéticas, sino que actúa como un puente entre lo que sabemos y lo que aún no sabemos que sabemos.
Esa evolución de las teorías sobre el proceso de individualización y los métodos de interpretación abre la posibilidad de recorrer un sinfín de instantes que acumulan escenografías surrealistas, existencialistas o románticas.
El montaje, tan dinámico como bien resuelto, facilita la exploración de la hiperactividad creativa de Serzo, genio y figura. Un autorretrato escultórico 'site‑specific' actúa como maestro de ceremonias, sosteniendo lápiz y cuaderno mientras su cuerpo tensa una cuerda de la que cuelgan varias cajas, acaso tesoros inalcanzables –salvo para la cabeza del artista– que anhelan ideas o ideales.
Se despliegan, además, constelaciones de personajes femeninos e imaginarios mitológicos en series como 'Morfología del encuentro', con mujeres empoderadas que avanzan hacia una sociedad igualitaria; los impulsos eróticos de 'Las tentaciones de Courbet', con su atracción por lo desconocido, el deseo y el horror; la crítica a la alienación social y la lógica del simulacro de 'Post‑Show' y un enorme repertorio de seres mesiánicos y figuras inquietantes en 'Los sueños de I Ming' o 'El iniciado'.
Un conjunto rico en hallazgos visuales y conceptuales que se revela como territorio de tránsito, un umbral donde los personajes se reconfiguran sin cesar para recordarnos que dibujar es pensar el mundo y pensarse a uno mismo, enlazando lo ancestral con lo actual.
'Dibujos raíz. El inconsciente serzitivo'
Lugar: Biblioteca Central de Cantabria (Santander)
Así, abandonamos la sala con la sensación de haber asistido a un lúcido ritual deliberadamente construido, donde lo imaginario se despliega en silencio de manera vibrante y expansiva.
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