Mientras buena parte de la prensa artística patria ponía hoy sus ojos en la presentación de Faro Santander en Cantabria, en Madrid, y esperemos que sirviendo de precedente, el Museo Reina Sofía se convertía 'en periferia', a pesar de que en su ... auditorio de la sexta planta de Nouvel se hacía pública la que será su programación para los próximos meses.
Una programación en la que, como subrayaba su director, Manuel Segade, antes de desgranarla, se pone en valor la importancia del cuerpo («no solo el de los artistas que lo han cultivado, sino también el de los visitantes que vengan a profundizar sobre sus obras») y, por tanto, de la performance, así como la producción llevada a cabo por mujeres, en algunos casos, «rescatando tradiciones y geografías habitualmente desatendidas en nuestro territorio». Todo ello en un deseo de «ampliar el canon de la Historia del Arte».
Si bien en la temporada anterior se acusó a Segade de un exceso de 'españolización' en su programación, en esta ocasión no se le puede recriminar lo mismo, pues los artistas españoles quedan expulsados de Santa Isabel (habrá repaso en forma de antológica de las 'Piezas Distinguidas' de La Ribot, desde el 23 de abril, en cuanto Fernando Sánchez Castillo 'desaloje' el Palacio de Velázquez), mientras que la canaria Eli Cortiñas, con quien arranca desde el 23 de septiembre la nómina de nuevas propuestas, queda arrinconada en ese espacio periférico en el que se ha transformado Espacio Uno en pos de las nuevas narrativas cinematográficas.
Las novedades de la temporada 2026-2027: museos que crecen, mapa que cambia
Comienza así el baile de nombres femeninos (ocho de las nueve citas temporales preparadas para acabar 2026 y saludar la primera mitad de 2027 llevan nombre de mujer), donde será la excepción Miguel Ángel Rojas, que es también la nota LGTBi de esta temporada.
A su lado, nombres nada despreciables como los de Marta Minujín, Premio Velázquez aún sin retrospectiva en España, lo que se subsanará desde el 18 de noviembre; o casi más celebrada, la de la sudafricana Marlene Dumas ('Durmiendo con el enemigo', desde el 28 de abril), comisariada por Gloria Moure.
Frente a ellas, otras autoras que vienen a desarrollar las cartas ya mostradas por Segade la temporada anterior: si en 2026 se apostó por el arte textil con Aurèlia Muñoz (exposición que justo hoy se clausuraba) se continuará esta senda con la filipina Pacita Abad ('Urdir solidaridades', desde el 8 de julio); si Felix Gonzalez-Torres sirvió para hablar de postminimal y conceptual, se hará «arqueología del Minimalismo» con Anne Truitt (desde el 24 de febrero); la mirada al ámbito oriental se continúa con Monir S. Farmanfarmaian. Fernanda Laguna y la apuesta por lo 'cutre' y lo 'kitsch' cierran la propuesta.
Reconoce el director del museo que la falta de Presupuestos Generales, a pesar de las «ayudas» que el Ministerio está llevando a cabo «ampliando partidas», no amortigua la falta de recursos, lo que obviamente golpea la programación. A ello se suman «cuestiones sobrevenidas, como las obras, que ya eran una urgencia, en el Palacio de Cristal, que por lo mismo retrasa su apertura» o las contrataciones de personal llevadas a cabo desde la llegada del gallego, «que, obviamente, no estaban contempladas en las cuentas decididas hace tres años».
Por esta causa, la exposición de Marta Minujín saltó de un año a otro, y, también por esta razón, se retrasa de febrero a noviembre la apertura del segundo capítulo de la reordenación de la colección, la que cubrirá en la planta tercera los años de la Modernidad hasta el auge del arte contemporáneo: «Ahora mismo seguimos seleccionando piezas y rediseñando espacios, pero el material con el que contamos, a diferencia de lo que ocurrió en la cuarta planta, es apasionante, porque este es uno de los núcleos duros del conjunto», ha señalado Segade.
A falta, pues, de la continuación del relato, la colección será atendida de otra manera esta temporada: de un lado, repitiendo programas ya iniciados la anterior (como el denominado 'Pieza única', que pronto se le cede a Manolo Millares en una zona de tránsito; o la recontextualización del 'Guernica' de 'La Historia no se repite', ahora de la mano de la nórdica Hannah Ryggen, que expuso en el pabellón noruego de la Exposición Universal de 1937 donde coincidió con la obra de Picasso), bien iniciando otros, como el que pone el acento en los fondos archivísticos en las Salas de Protocolo de Sabatini, que serán ocupadas por vez primera con fines expositivos de manera constante.
También, favoreciendo la salida de la colección a otros destinos: 'Perlas y cicatrices' lleva parte de los fondos al Museo de Arte Moderno de Varsovia para dialogar con sus conjuntos, mientras 'Flamenco García Lorca', de la mano de Pedro G. Romero, recalará en distintas sedes de la ciudad de Granada. Incluso parte de la exposición de Dumas aterrizará en el Museo del Prado. El 'mono' de mover piezas en la sede central de Madrid encuentra como excusa el aniversario de la Generación del 27, lo que permitirá «incluir a autoras de esa época» en la segunda planta.
Segade, que da por concluida la polémica de las huelgas de parte del personal del museo («era un conflicto de una empresa externa, que además no afectaba a personal de mediación sino de información»), ha sacado pecho con sus nuevas fachadas restauradas en Sabatini y su plan de desarrollo sostenible para el periodo 2025-2030. Y anuncia algunas intervenciones en el edificio para primavera «que no pararán la programación y que no os vamos a contar ahora para guardarnos alguna sorpresa».
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