Hay dibujos que no buscan representar la realidad, sino intervenir en ella y someterla a discusión. Es el caso de la obra de los rumanos Dan Perjovschi (1961) y Lia Perjovschi (1961), que han convertido este medio en una herramienta crítica mediante estrategias ... distintas, pero complementarias.
En él, el dibujo funciona como un comentario inmediato, sintético y punzante, con el que aborda las tensiones sociales y políticas de la actualidad.
En ella, el dibujo se desplaza hacia el archivo, la cronología, el diagrama y la cartografía conceptual, hasta convertir la organización del conocimiento en forma artística en sí misma.
Ambos desempeñaron, además, un papel relevante en la reconfiguración del arte rumano tras 1989, contribuyendo a ampliar sus lenguajes, a abrir nuevas vías de circulación y a consolidar un escenario más plural tras décadas de control ideológico del régimen comunista. Desde entonces, se han consolidado como figuras de referencia en el arte contemporáneo rumano, no solo por la singularidad de sus poéticas, sino también por la red de ideas e interlocuciones que han contribuido a tejer.
Esa trayectoria ayuda a situar la exposición que ahora presentan en 1MiraMadrid, donde ambos comparecen en una doble condición, como artistas y como comisarios. No se trata de una colectiva al uso, pues el verdadero eje del proyecto lo sostienen los dos creadores, alrededor de los cuales se disponen, con presencia más puntual, otros artistas rumanos de distintas generaciones y sensibilidades.
Las intervenciones de Dan Perjovschi sobre periódicos, centradas en la actualidad geopolítica –con Donald Trump como diana de buena parte de sus dardos–, se complementan con dibujos dedicados al proceso creativo y a las contradicciones del sistema del arte.
Ese doble registro se despliega también en el muro que articula el pasillo principal de la galería, donde una intervención que combina dibujo sobre la pared y piezas enmarcadas prolonga la sátira gráfica. Por su parte, los mapas conceptuales de Lia Perjovschi exigen una mirada más próxima y atenta, casi decodificadora, pues integran complejas redes de términos y asociaciones en torno a la historia y la teoría del arte.
A partir de la centralidad de ambas poéticas, la exposición se abre hacia otros trece artistas con obras muy distintas entre sí, organizadas sin jerarquías ni afán clasificatorio. La inclusión de la artista Geta Bratescu (1926-2018) aporta al conjunto una profundidad histórica: su 'Autorretrato' de 1994, situado al final del recorrido, recuerda que esta pluralidad contemporánea no nace de modo súbito, sino que se inscribe en una genealogía previa de inteligencia crítica y experimentación formal.
El texto de Dan Perjovschi que acompaña la exposición incide en una cuestión decisiva al definir la actual escena artística rumana como «carente de recursos económicos, obligada a explotarse a sí misma y sin un futuro claro». En ese marco, el dibujo aparece no solo como una opción estética, sino también como un recurso imprescindible para la propia supervivencia del hecho creativo.
Comisarios: Comisarios: Dan y Lia Perjovschi
La muestra no aspira a trazar una cartografía exhaustiva del panorama del dibujo rumano actual, sino que asume su condición parcial y, desde ahí, ofrece una imagen elocuente de su vigor.
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