La foto contemporánea lleva tiempo empeñada en dejar de ser solo fotografía. Convertida en objeto-escultura, archivo o instalación, ha desbordado las categorías que durante décadas la definieron.
'Volver a imaginar', exposición del Círculo de Bellas Artes integrada en PHotoEspaña 2026, ... reúne a trece artistas españoles y neerlandeses con la intención de explorar la experimentación creativa y material del medio fotográfico. Sin embargo, a medida que avanzamos por las salas percibimos que no todos los trabajos comparten este nexo principal.
Lo que predomina son otras preocupaciones: los dispositivos de control, las formas de construir identidad y pertenencia, las narrativas del territorio y el capitalismo, la explotación de los recursos naturales o las imágenes como generadores de memoria. Algunas cuestiones son señaladas por el propio discurso curatorial y se revelan como el verdadero hilo del recorrido.
Viviane Sassen o la foto como cadáver exquisito
Entre las propuestas que sí dialogan con la expansión del medio destacan Juan Couder,Rafael Trapiello e Ira Lombardia. En el primero, cianotipos y fotogramas convierten el tiempo en materia visible; Trapiello utiliza transferencias fotográficas sobre mármol para explorar las huellas de la historia del Mediterráneo; mientras que las constelaciones visuales de Lombardia desafían los relatos lineales y construyen una arqueología de las imágenes atravesadas por cuestiones feministas o ecologistas.
La combinación de archivo histórico y colaboración con comunidades amazónicas es clave en la sugerente propuesta de Arguiñe Escandón y Yann Gross. Su investigación sobre plantas medicinales y sus propiedades fotosensibles se traduce en imágenes de tonalidades oscuras y presencias casi fantasmales, donde la vegetación adquiere una densidad que evoca los rituales e historias invisibles del proyecto.
En una línea próxima, Aleix Plademunt revisita la historia extractiva de la Amazonía a través de un extenso mosaico fotográfico que confronta la aparente neutralidad de la imagen con los mecanismos de dominación territorial. La instalación de Jon Gorospe figura entre los puntos fuertes del recorrido. Foto, vídeo-mapping y sonido articulan una reflexión sobre la vigilancia y los desplazamientos urbanos, situando al espectador en la incómoda posición de observar sin ser visto.
Otros autores presentes –Javier Arboledas, Txema Salvans, Eduardo Nave, Rob Hornstra o Anoek Steketee (magnífico trabajo en parques de atracciones)– encuentran su principal fortaleza en temas sociales, territoriales y políticos con clara base documental.
Su calidad es indiscutible, pero no los situaría en el marco de la experimentación fotográfica. Entre ambos territorios, Lurdes Basolí presenta una lúcida propuesta en la que, a partir de un antiguo trabajo fotoperiodístico realizado en Caracas, aísla las miradas inadvertidas dentro de sus propias imágenes, transformando por completo la lectura del archivo.
Comisarias: Geaninne Gutiérrez-Guimarães y Maíra Villela.
Duración: Hasta el 27 de septiembre de 2026
El conjunto del montaje, sobrio y eficaz, alterna formatos tradicionales con vinilos murales que amplían la presencia física de las obras. Más discutible resulta el desequilibrio de género: cuatro mujeres entre trece participantes a pesar de vivir un momento fértil para las creadoras que hibridan el medio. Por lo demás, 'Volver a imaginar' reúne trabajos de notable interés y una selección de artistas cuya solidez trasciende el marco conceptual que los reúne. Merece la pena la visita.
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'Volver a imaginar', pese al peso de lo real
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