Es la segunda ocasión, tras 'Cultura=Capital', en 2022, en que la Torre Don Borja nos permite sumergirnos en la colección de la galerista y coleccionista Oliva Arauna.
Esta vez, bajo el título 'Ellas', se plantea una declaración de intenciones bastante clara, directa, una ... reivindicación que no necesita explicaciones: la presencia de artistas mujeres como columna vertebral de un relato que, aunque parte de lo personal, acaba hablando de Historia del Arte contemporáneo en mayúsculas en nuestro país en las últimas décadas.
En la selección aparecen nombres que funcionan como un recorrido ecléctico y coral, donde cada pieza no está sujeta a tener que ser leída dentro de una reflexión comisarial que reclame una comprensión adicional, dicho esto desde el respeto absoluto a la temática, que no necesita justificación.
'Tejiendo historias' e hilvanar obras y nombres
Pipilotti Rist, Jenny Holzer, Cristina García Rodero, Susana Solano, Teresa Lanceta, Ruth Gómez, Juana González o Paloma Polo son algunas de las protagonistas. Mujeres y artistas, sí, pero también piezas que muestran lenguajes muy distintos y que dejan clara la riqueza temática y material de sus autoras.
El planteamiento de la santanderina tiene además un extra de gran interés: la mezcla entre lo documental y lo emocional. No es solo una colección pensada desde el gusto personal, sino desde una forma de mirar, la de la propia Arauna en un contexto y narrativa de nuestra Historia más contemporánea.
Y en esa mirada hay otro contexto histórico: una época en la que el riesgo lo asumían muchas veces las galeristas, en la que el mercado aún se estaba consolidando y en la que, sin embargo, fueron precisamente muchas mujeres las que sostuvieron y empujaron el sistema en España. Ahí están Soledad Lorenzo, Juana de Aizpuru, Helga de Alvear o la propia Oliva, recogiendo también la estela de la gran pionera Juana Mordó, con un tímido elenco femenino en su propuesta, pero con una gran vocación de apertura a lo internacional que ayudó a construir el engranaje. Un ecosistema donde, aunque las firmas masculinas seguían siendo mayoritarias, el papel de estas mujeres fue decisivo para abrir camino y consolidar discursos incuestionables hoy.
El recorrido por La Torre Don Borja (edificio de origen medieval) obliga a un tránsito escalonado donde el visitante puede generar su propia lectura. No hay una propuesta lineal ni estructurada en el sentido clásico, y esto genera, también, parte de su interés: uno se va encontrando las obras con un único objetivo: el de disfrutarlas en el momento en que uno se topa con ella.
En paralelo a esta exposición, hay que recordar el Almacén Abierto que la galerista mantiene en Madrid tras casi tres décadas de galerismo. Allí la lógica cambia y permite visitar un lugar donde el espacio se vuelve más directo, casi de trabajo en bruto, facilitando al visitante entender la realidad de una colección donde conviven piezas de distintas etapas y, ahora, artistas como Lucía Gorostegui, cuya obra se integra gracias a una muestra temporal en el marco de PHotoEspaña en ese entorno más experimental que es el de un archivo vivo y visitable.
Lugar: Torre de Don Borja (Santillana del Mar)
En este caso es como si 'Ellas' tuviera su extensión natural en ese otro lugar: menos cubo blanco, pero igual de coherente en su manera de entender el arte como proceso continuo.
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