Los centenarios de 'El gran Gatsby' (1925) y 'The Sun Also Rises' (1926), o 'Fiesta', como se conoció en España, le han servido a Rodrigo Fresán para inventarse un pequeño género literario, como ha dicho Andreu Jaume: el ensayo disfrutón en el que ... el escritor y crítico ejerce de lector apasionado o evangelista con ganas de convencerte de que lo dejes todo para coger el libro del que te está hablando y te armes con las anécdotas suficientes para llenar unas cuantas cervezas o silencios incómodos.
Lo hizo con 'el pequeño Gatsby' y ahora repite la jugada con 'Sol y sombra y fiesta' (ambos en la colección mini de Debate), en el que despieza a Hemingway y su novela, no precisamente por este orden, y a la vez nos lleva de paseo por la geografía pública del escritor estadounidense más público y publicitado de todos cuantos han sido.
A Fresán, y no lo esconde, le cae mejor Fitzgerald que Hemingway, y le dedica bastante espacio en su no muy espacioso ensayo a comparar sus obras maestras, además de trazar su relación más bien tóxica y vampírica, además de injusta, siempre en la misma dirección, claro: a Hemingway nunca le gustó reconocer quién le había ayudado, ni cómo.
«La diferencia entre Fitzgerald & Faulkner y Hemingway –quien habló mal y escribió peor sobre sus dos 'rivales' en numerosas oportunidades– radica en que los dos primeros soñaban con escribir la Gran Novela Americana; mientras que Hemingway decidió que primero había que convertirse en el Gran Escritor Americano y, una vez logrado ese objetivo, lo de la Gran Novela Americana caería sola, por sí sola», escribe Fresán, en una frase que resume al hombre que anticipó el tiempo en el que el personaje central de la literatura iba a ser el autor mismo y no sus criaturas.
¿Y si las ovejas y las placas solares pudieran ayudarse mutuamente?
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